《学长不戴套破我处H》剧情简介
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《学长不戴套破我处H》相关评论

无可救药的聪明
没有了#杰森·斯坦森#的#玩命快递#(这一部干脆连中文译名都换了)差好多,给人留下深刻印象的就只是奥迪车(你敢说这不是奥迪宣传片)和金发妞(其实都不是金发)了,而且反派也太弱了。。。真没劲

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影片成功刻画了三个移动:空间上的移动,时间上的移动,以及人性上的移动。在沉稳叙事、自信控局、简单架构的基础上,三个移动出现得并不突兀,很流畅。这需要相当的功力——既要通晓不同工具的域展,学长不戴套破我处H还要守住心性克制欲望,对建构一部深入幽微、以小见大、缓急有度、敲击绵延影片的难度要求非常隐蔽非常高。当然,影片也不是没有漏洞甚至败笔:前期几乎没有一丝意识,只存着原始恐惧等野兽属性的犬饲,在后期的变身很匪夷所思,相比思维上的脱胎换骨,资产翻腾百倍都不算什么了吧;八重父亲的记忆优秀的让人无话可说;警察推理得十分耿直,设定感过重;片尾将叙事“钟声”落在宗教般的支点而非人性显出了某种怯懦或保守或无知。相比黑泽明《B里可以放多少个高尔夫球》,影片刺得还不够凶,域展也过于内敛了。8.2

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三星半,学长不戴套破我处H这个故事本身并不满足当今犯罪片惯常具备的复杂性和人物关系的离奇性,但它的过人之处在于其无可替代的历史价值和不拘一格的叙事学价值,“饥饿”所比喻的就是二战后日本的社会状态,案件是相对次要的,文本之内通过对环境的直接铺排描绘以及情节、物象元素甚至台词前后工整的互文呼应揭示女主角包括老警察一家这类人群的生存悲剧。而文本之外男主作为日本国家的缩影,体制批判跃然纸上,克服“饥饿”重新崛起依靠的是对底层的物质掠夺和情感盘剥。如此庞大的格局导演却完全抛弃平行剪辑,学长不戴套破我处H选择了操作难度更大的多视角线性叙事,虽弱化了悬念和紧张感,而使真正的故事体远远超出了三个小时的剧本容量。